《啊哈又加了一个》剧情简介
许茂那家伙还是这么小气叶天用一种调侃的语气道等会儿我打电话给他我就不信这家伙不放谈高出来想去就去吧对了别忘记随时来找我报仇叶天大方一笑谈铭我把这两人交给你了...奶奶的这小子就是为着美女去踢球的咋就没有一点的荣誉感呢叶天道：嗯是这样老师你记得要拉拉队员穿的暴露一点性感一点只有这样我才有动力尤其是统一的短裙子要越短越好...
青姐不会的没有你的命令我是不会死的叶天惨笑了下丹田中那一颗黑白的珠子在一次在剧烈的旋转但根本抑制不住伤口依旧在一滴一滴的流血月光下杀人也是一种美丽叶天又咳...
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（2015年） 深圳独立电影社第五届半世纪影展 1964 敕使河原宏上世纪六十年代作品挺厉害的电影恐惧与警钟感虽然观感不太愉快能看到的东西很多沙坑里东京；铲沙子过一生当研究者过一生；生存生活；沦落于生理欲望追逐功名利禄——沙子的味道与所谓的希望啊哈又加了一个好像也并没有多大不同虚无感
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聋哑人的设定进一步剥离了语言而把影像焦点转移到肢体和景象失语本是社会性的无能属性在影片里反倒是自我心流的专注空间隔绝外界只剩自我继而反过来以自我的专注带动外界的流动汇集成一股逐渐显形的暖流短暂地聚拢他者 从这点而言北野武内核仍有着日式的理想主义和青春主义的那一面炙热、专注、笨拙、简单或者说这些是北野武的诉求和自我宣言啊哈又加了一个也是他对于社会的对抗手段当然他明白它们的纯度经不起任何现实的照面便终以悲剧收场 雅克塔蒂的肢体是喜剧的底色社会是机械的城堡致使他的格格不入；北野武相反社会理所当然地正确格格不入的是自我但就是这个自我在决绝地坚持哪怕荒谬、粗鄙、愚痴和笨拙喜剧是自嘲而非讽刺最终过渡为自我哀歌的悲剧为普通人为每个人为所有格格不入的我们
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“一个精致唯美的爱情故事却包含了背叛与原谅善与恶的对立城乡的差距宗教的力量以及细腻动人的真挚情感另有黑狗带来的剧情转折男女主双方为对方盖毯子的剧情呼应以及碰倒雕像为它装上一个滑稽的头喝醉酒的小猪老奶奶揪老爷子耳朵这样的小细节一段池沼幽会的运镜由客观到主管再到客观却十分丝滑流畅对于城市的向往和拥吻时背景的转换改头换面时互相的考验将电影空间的辅助表现工具同视听空间紧密联系如字幕“drown"的实在表现利用背景音乐（长号）来表现电影中的听觉空间（男主大喊）既有德国表现主义的影子又有好莱坞的一定模式最后都归到壮丽唯美的啊哈又加了一个中去”
