《活着 电影》剧情简介
他一把抓过两件迷彩服我们胡乱穿好快步来到门前等待探照灯刚刚晃过便像两只狸猫一样弯腰跑出了草坪院子去那边的港湾我们抢条快艇走我拉着胡天霸就跑...叶楠你现在下楼来别叫胖丫跟着下楼到酒店前面的停车场我有事找你快点我看着四周说道正说着叶楠穿着一件白色的连衣裙快步向停车场走来叶楠尚达看到了就要拉开车门下车被武力...
一个柔软的物体在我的腰部撞了一下我吃惊不小不会是鲨鱼吧可是接着一个大浪打来接着就是一道雪亮的闪电在我的脸前赫然贴上来一张人脸苍白的没有一点血色在电光的闪...
《活着 电影》相关评论
醉生
概念上其实还有点意思特别想是妖怪大闹唐人街的一种残余其中涵盖了零星的一点东方元素和面孔加之在科学和宗教之间的摇摆辅以一些更加色彩化的视效呈现并不走胡逼路线更“严肃”更“板正”不过可能也正是因为这样也产生出相应的优缺点好处自然是这种剧情的带入模式更加引人入胜观众就和这帮被攒在一起的科学家一般不知道自己即将面对的是什么而不好的地方后程的走向并不精彩活着 电影即便有不同花样的特效设计但本质还是一种丧尸传播的模式只不过传播途径变成了这些液体的喷溅所以仍然没有脱离出这种既定框架使得整体从头到尾都缺乏一个核心概念的抓手或是锚点像是看到了另一种概念杂糅的电影所以多少是有些遗憾的
史努斯姆姆
3.5用弗洛伊德的精神分析学说来解释犯罪心理活着 电影使得过程比较敷衍而且多少让我感觉有些不合理不过本片的视听效果很出色摄影运用了低角度拍摄和倾斜镜头梦境那段是达利的后现代主义最后还很风骚地出现了第一人称射击的视角以前我从来没觉得英格丽·褒曼漂亮这是第一次
清浚玄流
傑作第一次看到这样的镜头语言非常特别非常特别手机保存了好多图片门楼梯物品等前景的构图将人物间疏离的距离感瞬间呈现了出来三段舞蹈的运用太高明了人物情感的三次变化活着 电影通过肢体的不同方式的接近来呈现而整体故事性也非常强孤独的人因为爱排除外界干扰而拥抱在一起后来发现最大的阻碍一直隐藏在彼此的内心里最后又重新拥抱了爱Fassbinder好了不起呀我要追他的片子啦
